A FILM ODYSSEY

처자식 버리고 멋대로 살다 죽을 때가 돼서 착한 척은 해보는데, 실은 임종마저 오직 자기 자신만을 위한 세팅 아닌가? 영화의 선한 의도는 알겠는데, 이런 징징대는 감성은 영 내 취향과 안 맞는 듯. ⓒ erazerh

①하찮은 수준의 신념조차 없는 오직 악행을 위한 악행 ②피해자들의 가공할 답답력 ③가족 파괴 (혹은 어린이) ④무한반복.

이상을 '관객 가학 영화의 4요소'라고 할 때, <스픽 노 이블>은 각 요소를 두루 갖춤은 물론 분야별로 만점에 가까운 수행력까지 선보인다. 더럽고 찝찝한 기분을 남겼다며 감독에게 쌍욕이라도 퍼붓는다면 그건 실은 특급 칭찬. ⓒ erazerh

다소 늦었지만, 2022년 개봉(출시)영화 베스트 3선

1. 헤어질 결심

- 로맨스와 느와르와 존재론적 고찰의 기묘한 혼재. 영화 (혹은 한 개인의) 이질적인 무엇으로의 분화, 마침내.

2. 기예르모 델토로의 피노키오

- 大가스라이팅의 시대를 돌파하는 비결 = ①내 가치는 내가 발견하기 ②시간의 유한함에 녹아들기. 피노키오처럼.

3. 맥베스의 비극

- 연극 무대에 카메라를 들고 난입, 공연을 숏(shot)의 규격으로 찍고 잘라 붙인 다음, '흑백이라는 컬러'를 입힌 것 같은 영화. 코엔의 기존 걸작 몇 편처럼 훅, 치고 들어오는 건 없지만, ‘영화란 그러니까 무엇이었나’에 입각해서 보면 꽤 훌륭. ⓒ erazerh

(약스포) 좀비, 바디스내처, 고어, 바디호러 등 공포물의 온갖 서브 장르를 1시간 안에 절묘하게 들어 앉힌 호러 종합선물세트. 느릿하되 묵직하게 쌓이는 중층의 서스펜스도 인상적. 해소는 의외로 경쾌한 감이 있다. 시리즈 중 일단 제일 좋음. ⓒ erazerh

영화의 태도, 이를테면 '자아도취형 호들갑'에 비해 메시지는 평이하다. 이게 문제는 아닌데, 우주를 꿰뚫고도 기어이 '구질구질한 평범성' 찬양을 해대는 건 영 내 취향과 안 맞다.

그리고 있는 그대로의 모습으로, 포용, 우린 모두 사랑해야 돼요 따위의 발언은 왜 늘 여성, 동성애자, 문신 같은 걸 그 범주의 상징으로 삼는가. 이거야말로 다양성을 가장한 할당, 획일화. 다시 한번 내 스타일의 영화는 아닌 걸로. ⓒ erazerh

* 그래도 라쿤쿠니는 유쾌했고, 멋진 중년이 된 인디아나 존스2 및 구니스의 꼬마는 반가웠음.

(약스포) '탓'할 대상으로서의 여성이 도려내진, 포스트 창세기에 관한 우화. 번식욕 혹은 껄떡거림의 너절한 계보를 혐오스러운 자기 복제 기관으로 구현한 건 압권. 단, '여성' '연대' 따위의 유행어 같은 키워드가 붙은 건 사족 같다. ⓒ erazerh

본격 '농촌 인심' 해부 드라마. 메인 악역 하나 없이, 악의를 잔뜩 머금은 세계를 기어이 포착해낸다. 멧돼지는 핑계이자 맥거핀, 우울과 분노와 아이러니가 파내려 간 구멍이 실재다. 내겐 올해의 한드 사실상 확정.

영화 내용이 폭력적인 걸 넘어, '영화' 그 자체가 '폭력'인 영화, <퍼니 게임>(1997). 러닝 타임이 고스란히 관객 가학의 시간으로, 영화한테 내내 싸대기만 맞다가 어…? 하고 끝난다.

* '기계'인 카메라를 관객 각각의 심리적 영토 안으로 슉, 순간이동시키는 미카엘 하네케는, 영화판의 연금술사가 아닐까.

- 그러니까 퍼니 게임을 25년 만에 다시 보고 기분이 막 상해버린 상황. ⓒ erazerh